今回は、裏コードについて解説します。
裏コード＝サブスティチュートドミナント(英:Substitute Dominant)
「
つまり、代理のドミナント。
裏コード
ドミナントセブンスの代わりに使えるコードで、ドミナントセブンスのルート音と増４度(6半音)離れたルートを取るメジャーセブンスコードになります。
オクターブは全部で12半音あって「ドミナントセブンス」とその「裏コード」は６半音離れていますから、もっとも遠い位置のルートを取っています。
このもっとも遠い位置のルートを取るということから、裏側に位置しているコードということで「裏コード」と呼ばれています。
「G７」の裏コードは「D♭7」ということになります。
裏コードの構成音
「G7」と「D♭7」の構成音を比較してみましょう。
以下は、「Key＝C」における「V7（ドミナントセブンス）」と「♭Ⅱ7（裏コード）」の構成音を比較したものです。
- G7・・・ソ シ レ ファ
- D♭7・・・レ♭ ファ ラ♭ ド
裏コードの割り出し方
裏コードは「♭Ⅱ7」になります。
例えば、Key=Cの場合、C（Ⅰ）、D（Ⅱ）、・・・なのでⅤ７（G7）の裏コードは「D♭7」ということになります。
五度圏表から見つける
五度圏表からも裏コードを見つけることができます。
五度圏表の反対側にあるコードが裏コードになります。
注意点として、裏コードはメジャーセブンスなので「○7」の形になるということです。
裏コードの活用
「裏コード」はメロディーとの衝突がなければ単純にドミナントセブンスに置き換えるようにして使えます。
Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ
「C→F→G7→C」という進行のドミナントセブンス（G7）を、裏コードに置き換えてみます。
すると、「C→F→D♭7→C」になります。
これにより、Cに向かうベースラインが「レ♭（D♭）→ド（C）」という半音階の流れになり、終止感が弱まります。
それでは実際に音で確かめてみましょう。
トミック→サブドミナント→ドミナント→トニック（Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ）の進行で、「Ⅴ」が「Ⅱ♭」に置き換わることで、最後のトニックへ移るベース音（ルート）の動きが「Ⅱ♭→Ⅰ」と半音進行になり、ゆるーく繋がったのがお分かりいただけたかと思います。
Ⅱm7→Ⅲ7→Ⅵm
次は「Dm7→E7→Am」の進行で考えてみましょう。
セカンダリードミナント「E7」の裏コードは「B♭7」です。
「E7」を「B♭7」に変えてみましょう。
「Am」に対するドミナントモーションの形は維持されたまま、裏コードによって部分的に耳慣れない響きが挿入されることでその部分がアクセントとなり、コード進行がより特徴的なものに感じられます。
まとめ
裏コードのまとめです。
- ドミナントセブンスの代理コード
- 「Ⅰ」の半音上の「Ⅱ♭」をルートとした『Ⅱ♭7』
- スムーズなベースラインになる
ドミナントセブンスと同じ役割を持っている裏コードはいろんな進行に置き換えることができ、半音進行が作れるのでそこが面白いところでもあります。
